人类之所欲有别于其他动物，除了道德自律以外，还有创造这项技能。
人类社会的每一个方面，包括衣食住行、吃喝玩乐，都是从创造开始，慢慢发展，最终形成各行各业，细致而明确的社会分工。
所以，无论在哪一个领域，创造者永远站在最顶端，也最受同行敬重。
音乐领域之中，也是如此。考究一个音乐人的最终标准，就是创造，可以是作曲，可以是乐器改造甚至发明，可以是乐理知识、规律的总结等等。
详细到歌手这个类别之上，最终的考究标准，就是作曲了。
那么，埃尔?贝多的提醒中，为什么只要求新曲，而不是原创呢？
其实，世界青年歌手大赛刚开始的几届，确实要求选手只能表演原创作品。
但是，在国家与国家的竞争过程中，单纯由选手一个人完成的原创，可能吗？
那是不可能的！国家荣誉大于一切！别说什么大灯塔联邦和欧德法联盟不在乎胜负的鬼话。真不在乎的话，这两个强国的体育界，就不会有那么多变性参加女子赛场、或者背着“精神病”名头的服药选手！
世界青年歌手大赛的情况是，每一个选手的背后，都有一个国家的支持。四年一届的比赛时间，也让每个国家队有足够的时间去积累原创作品。
什么积累呢？当然是向音乐节发出号召，签署保密协议和报酬标准，让能写曲子的音乐人，为国家队提供作品，最后，让国家队的选手在舞台上表演出来，并且把作者归位选手。
这种操作一开始还没死，但在二十年前，大灯塔联邦的国家队，就爆出一件大丑闻。
一位摇滚歌手提供给国家队的作品，在大赛上一唱成名，并且成为世界名曲。
然后呢，提供作品的歌手觉得国家队提供的报酬太少，再次索求加薪加价不成后，直接爆料，指着大灯塔联邦国家队的作假。
关键是，这位摇滚歌手把作曲的全部过程和证据都保留下来了，全部公诸于世。
如此一来，大灯塔联邦国家队自然被闹得灰头土脸，对世界青年歌手大赛的控制权，也被欧德法联盟抢走不少。