车子在教工楼下面停下，蒋苏亚却在车里平复心情，她深吸了几口气，可还是没有下车。
我过去打开车门说了一句：“紧张了？”
蒋苏亚“嗯”了一声道：“有点。”
我说：“放宽心，我父亲竟然请你来，说不定就是认可你了。”
拉着蒋苏亚上楼，我明显感觉到她的手心已经出了汗。
到了门口，我就发现房门是虚掩着的，站在门口我就闻到了饭菜的香味。
推门进去的同时，我也是道了一句：“爸、妈，我来了。”
我话音刚落，就看到母亲围着围裙从厨房冲了出来，她一手拿着铲子，一手招呼我们：“你们先在沙发那边坐一会儿，还剩两个菜，马上好。”
蒋苏亚也是连忙打招呼：“伯母好！”
母亲笑着说：“都好，都好，快去坐吧。”
往沙发那边走的时候，我也是问了一句：“我爸呢？”
母亲道：“书房呢。”
我让蒋苏亚在沙发这边坐着先看电视，然后往书房那边去了。
书房的门是开着，我探头看了下，就发现父亲坐在书桌前，桌子上平铺着一幅画，他正在仔细地研究那幅画。
我敲了敲门，父亲就说：“这也是你家，不用那么拘束，过来看看吧，徐坤给我的一幅画。”
我皱了一下眉头，然后赶紧走了过去。
这是一幅横幅的山水画，山势巍峨，近处有几颗高耸的大树，红、绿相交的树叶大致画的是秋季的景色。
中远处的山间有一座寺庙，虽然画的不是很清晰，可依稀能看到一个和尚正在钟楼上撞钟。
看着那意境，我仿佛都已经听到钟声在山间回荡。
左下角有一处湖泊，湖上泛着一叶小舟，船后是站着身披蓑笠划着小船的老翁，之所以称之为老翁，是因为他的身躯佝偻，下巴处明显能看到长长的白胡子。
船头站着一个老妪，手中拄着拐杖，腰间挂着一块玉牌，从穿着上看，好像是出身富贵人家。
老妪看向寺庙的方向，虽然只露了半边脸，可我却依稀能看到，她似乎在期盼着什么。
至于远处，群山若隐若现，一望无际，直至天边。
看了一会儿我就说：“这幅的意境描写太到位了。”
父亲问我：“这幅画的落款很奇怪。”
说着父亲指了指画的左上方的一个银色的印章上面印了四个字：“洪仝熙合。”
洪仝熙听着像是一个名字，可名字后的“合”字却显得有些唐突。
我点了点头说：“是很唐突，这幅画本身也有些唐突！”
父亲“哦”了一声说：“说说看，哪里唐突了。”
我道：“这幅画用的是澄心堂纸，乃是南唐后主李煜建立澄心堂之后改良的纸张，特别受到当时文人墨客的喜好，特别是宋代之后，更是流行。”
“宋宫廷画，喜用绢，可民间的文人墨客却偏爱澄心堂纸。”
“再加上我对纸张颜色的分辨，所以我觉得这大概率是一幅五代宋初的画作。”
父亲说：“继续说下去。”
我绕到父亲的另一边指着整幅画说：“这幅画的画风是典型的北方山水画派的风格，气、韵、景、思、笔、墨都达到了天花板界别的高度，可洪仝熙这个人我却没有听过。”
“我看过不少北方山水画派的画工，乍一看，这幅画的画工，像是一个人所作，可再仔细分析，却发现这幅画并非一人所做，而是由三个人，几乎在同一时期共同创作的。”
“再结合印章上的字来看，我觉得这三个人应该是，北方山水画派开山鼻祖洪谷子荆浩，享有关家山水之名的关仝，以及师承这二人，并留下多幅传世之作的李咸熙，李成，他的晴峦萧寺图，展与美堪萨斯纳尔逊美术馆，寒林平野图，展与台北故宫博物馆。”
“荆浩最为年长，大了关仝、李成二将近六十多岁，而且到澄心堂纸出现的时候，荆浩应该要九十多岁了。”
“那个时候的他，还能提笔作画，着实让人钦佩。”
“这幅画意境深远，好似在讲述一个并不是很美好的故事，正如印章旁边的题字：秋意浓深，山凄凉，寒钟悠然，挂南川，不道山中无鬼神，一绝倾城葬此山。”
“所以这幅画是画，也是一幅风水墓葬的演示图。”
“这三个人联手作画，怕是所葬之人不简单啊。”
“对了，那一绝倾城四字，让我联想到的是一个美女！”
说到这里的时候，我忽然愣了一下。
父亲问我怎么了。
我道：“我刚才有一处说错了，这幅画虽然是三人连手所做，可并非同一时间。”
“荆浩、关仝下笔早，而李成下笔稍晚了几年。”
“不对，这早先的画工，有荆浩、关仝二人，而这后期的画工是荆浩和李成两人。
“我之前看到前后期都有荆浩，便误以为是三人同一时间所做，现在看来，并非如此。”
“这幅最早是荆浩联合师承自己的关仝联合所画，后来大概是因为关仝死了，他才转而和李成联手。”