李泉略感诧异，难道穿越光环如此耀眼，自己虽然长得比较高大，但终归是个十二、三岁的孩子，怎么受到如此礼遇？
这其实就是李泉对这个朝代认知的误区了，自秦汉以降，尤其是曹丕在篡汉之前，为了获得世家大族的支持，采用吏部尚书陈群建议的“九品中正制”，对人才进行察举，逐步形成了“上品无寒门，下品无士族”的局面。由于在朝中和地方州郡设置的各级大小“中正官”本身就是既得利益阶层，起初，对士人进行品评还是结合了“家世”和“行状”，来进行综合定品，得到后来，代表个人品行才能的行状基本虚化，家庭出身和背景的家世成为了评定的主要依据。不过，出于谦虚，上上品从不授予，算是个荣誉称号，三类品级评定中，上中、上下称为上品，中上、中中、中下称为中品，下上、下中、下下称为下品。不过，即便是下品，普通人家也难以获评。久而久之，九品中正制就成了门阀世家的自娱自乐，寒门子弟再没有机会出人头地。既然学无所用，求学又耗费钱财，普通人家也就没有人再要求子弟读书了。
而李泉知书识礼，谈吐不凡，随口的一副对联又如此惊艳，孙掌柜既是爱惜这份才华，也觉得李泉的家世并非普通农家那么简单，所以才对李泉青眼有加。提出让李泉书写对联算是进一步的试探，要知道，随口一句对联可能是侥幸，下笔就知道有几年的功底了，所谓“板凳需坐十年冷”。
李泉在后世就有一定的功底，尤其很是练过几年颜体，结合这一世高氏的严加督促，倒是不怵写几笔字。他看向高氏，见母亲也微微点头默许，免不得又谦逊推让几回，这才应允。
孙掌柜赶紧命人捧过纸砚，铺在桌子上，众人稍往后让，李泉坐在桌前的身量就略显矮小了。他站起身来，凝思片刻，脑海中一片清明，感到两世的书体逐渐融通，十四个字仿佛在眼前飞舞。这才刷刷下笔，文不加点一气呵成，两行端正的楷书跃然纸上。
写完之后，他后退半步，仔细打量，心下十分满意，这可比自己后世的笔法好得太多，很有颜体的丰腴肥美，方正茂密，不过又有几分挺拔秀丽。若是说到短处，就是笔力不够雄强圆厚，气势缺少庄严雄浑，这也难怪，大师的气度怎么能够一蹴而就。
李泉放下笔，回头一看，别人还就罢了，母亲高氏和孙掌柜已经呆在原地了。
在此时的大业三年，已经作古的近代成名书法家有据传是王羲之七世孙，已经得到王氏真传号称“得右军之骨”的智永和尚；曾经官至襄州祭酒从事，擅长真书（即后来的楷书）的丁道护。在世的也有几位大家，不过都在朝堂，有此时官拜太常博士的欧阳询，这也是后世楷书四大家“颜柳欧赵”之一；有智永和尚的弟子，官拜中书舍人的虞世南；有写出名句“空梁落燕泥”，在文帝年间就官至开府仪同三司的薛道衡。整体而言，隋时的书法都是跟钟繇和王羲之一脉相承，再往上找，据说是蔡邕得到神人的传授，创造了自己的笔体，蔡邕传给了自己的女儿蔡文姬，蔡文姬传给钟繇，钟繇传给卫夫人，卫夫人传给王羲之，王羲之传给王献之。