影视界也一样。
不管是电影、还是电视剧，都不得不做出改变，以前的片子都是追求艺术的，但从九十年代开始，商业片便开始在国内萌芽，甚至到了后期，直接就变成了一味的追求经济上的利益，而忽略了影视作品本身。
即使是魔都美术电影制片厂，也没有例外。
尤其是在八十年代末期，动画人才的大量南下，导致整个魔都美术电影制片厂一蹶不振，从此开启了下坡之路。
至于承担着拍摄任务的各大电影厂，也同样如此。
或许是有人愿意听他述说吧，原本一肚子气的王若呴，此刻忽然变得心平气和了许多。
而贺云也在听完王若呴的详细解释之后，这才明白，敢情国产动画远没有他想象的那般简单。
在这种模式之下，一部动画片根本就没有所谓赚多赚少的概念，自然而然，制作单位也就没有什么顾忌，他们会用十二分心去创作每一部动画。
也正是因为如此，制作出来的动画片也就几乎部部是经典佳作。
时代变了，动画界也在跟着大变。
以前拍动画片，并不是自己想拍就能拍的，而是由中影公司下达任务指标，每年只允许拍多少时长，至于拍出来的动画片，也统一先由中影公司收购，然后再拿到各大电视台去播出。
满天繁星之下，贺云与王若呴坐在石凳上，正聊着。
然而，随着国家对外改革开放，国外动画片大量涌入，国产动画难免不受影响。
而这样的工作，普通的动画制作团队就可胜任。
这也是为何，科影厂会同意与王若呴他们合作的原因之一。
就拿京都科影厂来说吧，以前，这家电影厂可是承担着许多科教片的拍摄工作，这其中就包括了普及科学教育的动画片。
当然，不仅仅是京都科影厂，实际上，魔都的科影厂也一样，这两大电影厂再加上东北地区的长春电影厂，都曾经拍摄过不少的动画片。
但是自从进入九十年代之后，三大电影厂就几乎没有拍过一部像样的动画作品了。
拍动画片费时费力不说，最重要的是没有多少效益，连员工的工资都发不下来，自然也就没人会去拍动画片了。
京都科影厂也一样，他们今年虽然有拍摄任务，但是却选择了外包。
所谓的外包，也就是把动画创作的大部分工作包给其他制作团队，比如描线上色、背景设计这些工作。
事实上，这种模式，在早期的米国动画领域，早已经形成了惯例，大量的倭国动画公司就曾经是靠接米国的动画外包工作起家的。
而如今，特区那边的翡翠动画设计公司与太平洋动画设计公司就是其中的国内代表，他们大多承接倭国与米国那边的动画外包任务，从中赚取了丰厚的利润。
只不过，这样的外包工作接多了，对于国产动画来说，却是一种灾难。
毕竟大家只顾追求经济效益，却是把属于自己的国产动画那一套给完全抛弃了。
尤其是原创剧本、美感这些原本属于国产动画的“优良传承”，被直接抛在了一边，实在是大为可惜。
可没办法，时代在发展，如果不能去变通，去适应，就会被时代的潮流所淘汰，就像以前的羊城时代动画，最后破产消失。
王若呴也正是认识到了这一点，才会反对与科影厂合作，而选择京都电视台青少年动画部。
毕竟相比前者，后者显然才是真正一心一意做动画的单位，就跟央视动画部一样，都对于国产动画的重新崛起，做出了巨大贡献。
正如某人所言，八十年代动画看魔都，九十年代必须得看京都。
而这里的京都便是指的“央视动画”。