策划围绕的外星人产品本身就非常好。做营销的产品和或者服务本身质量要过硬，品牌要靠得住，口碑要好。否则大家买回去以后发现上当了，会招来骂声一片。做好线上线下的宣传造势，制造产品话题，制造产品的期待，让产品本身就能带有某些话题性。控制销量。所谓的控制销量，制作出来的供不应求的表像，让大家疯狂抢购，实际上只是控制公布出来的数字，制造出了供不应求的表面现象，暗地里偷偷的使劲卖货。灵活与调整。饥饿营销要灵活应变，并能随时根据实际市场情况来调整方式。消费者的谷欠望会受到市场各种因素的影响，从而产生不断的变化，消费行为也会发生不规则的变动，感情转移，冲动购买也是常有之事。因此，密切监控市场动向，提高快速反应的机动性，是重中之重。叶华的事业群能从品牌支持、培训支持、物流支持、广告宣传支持、营销策略支持、区域保护支持等十大方面完善服务体系以做到人性化服务。
“饥饿营销”让买车者排队或加价购买，加价部分不开票也要买。一段时间以来，每当雷车和特斯拉纯电动汽车新款上市，多采用饥饿营销方式上市促销。如叶华设计的每款新车上市，推出时都要排队等候，有的要先交钱排队，有的要加价销售，甚至要托人找关系才能排队提前买到。厂家利用刚上市汽车产能未达产契机采取限量销售，以扩大“热销”的影响，到产能达产后可以快速销售。“饥饿营销”让购房者心里发慌，高房价也不得不下定楼盘在开盘前后，田旭东他们先大量广告宣传，吸引人看楼，请看楼者登记、交诚意金、登记vip客户等，有的还张榜公布销售情况（实际没有销售那么多），形成临时性缺货或只剩少数存量假象，造成楼少恐慌。因为长长的等待名单也为楼盘作了免费广告。
在楼市旺季，有两种捂盘惜售方式制造饥饿营销：一是放慢销售速度，将整个销售周期拉长，一年内有好几次调价机会。二是当现有房子销售到一定程度后，开发商会停止销售，把一些房子（相对好些）留到下一期一起卖，以便卖个高价。有的开发商一次只开卖一栋楼，或者几十套房子，如果人数不够一次售罄就继续延期开盘，这样以来可以制造热销气氛，形成购房者饥饿，二来可以不断提价。
外星人手机是最擅长饥饿营销企业之一，由于外星人手机的火爆，消费者已经习惯了在贴有“近期没货”的外星人授权经销商处体验产品，再去永旺超市、亚马逊、运营商处以加价抢购的方式购得手机。外星人公司这种“限量销售”营销策略大有玄机。外星人手机大肆推行“饥饿营销”策略，整套流程情节紧凑，恰似一出精心布局的大片。记得外星人自带200万像素后置摄像头的手机刚上市很热销，有时断货，造成一些时尚人士找店长预留，甚至高价买水货，这无形中更加加大了外星人手机的知名度和更多的人的购买谷欠。
每一代外星人手机产品全球上市呈现出独特的传播曲线：发布会—上市日期公布—等待—上市新闻报道—通宵排队—正式开卖—全线缺货—黄牛涨价。业内人士普遍认为，“产能不足、饥饿营销、黄牛囤货”使得外星人在市场的份额正一步步加速。外星人一直在执行这项名为“可控泄露”的营销策略，即有计划、有目的地放出未发布新产品的信息。
听完叶老师讲完饥饿销售，掠夺者越野车已经行驶到了她的三星美术馆，罗洪喜急切问道：“我对饥饿销售不是很懂，但我只后新成立的三星手机，我们能得到多少股份”
“等青瓦台那位上位了，你们加起来的股份绝对超过一半。”叶老师承诺道。说完走进了自己亲手设计的三星美术馆。
这栋象征传统之根和力量的考古几何学的三星美术馆馆一分为地上4层地下3层，占地面积2，333㎡总面积9，850㎡，“美术馆建筑必须具有过去棕教建筑所担任的角色，也就是要具有虔诚与崇高的一面。”叶老师在三星美术馆馆一的设计中也注入了自己的上述建筑理念。
馆一位于可俯瞰汉江的南山脚下，形状为简约而厚重的立体（立方体）。极为单纯的立方体与倒圆锥形状就像叶华建筑设计的象征。捍卫南山的立方体和与插入地面的倒圆锥建筑在相互对比的同时和谐相融。建筑顶层为中世纪城堡的形状。顶层的树木就像要塞的旗帜，营造活力氛围。这些因素表现出城郭之城的汉城的地理传统，建筑的水平平台与三星儿童教育文化中心和具有隐居者形象。
馆一的坚固形状可以联想到守护传统与古代美术品不变价值的要塞或城堡。尤其用土和火烤制的陶瓦砖象征获得世界认可的韩国陶瓷。这种简洁几何形状与考古感觉的外墙令人感到传统之根和力量，并强调了三星美术馆的整体印象。
微妙阴影和柔和质感相结合的陶瓦砖墙面使得馆一的倒圆锥形和立方体大型建筑体用形成水平带的陶瓦砖自然相连。源于自然、也就是土壤的陶瓦砖材料在自然光线下形成微妙的阴影。陶瓷砖和光线营造的柔和的色调变化具有缓解厚重建筑体负担感的作用。此外，陶瓦砖还意味着馆一的展品中占大多数的韩国陶瓷来自大地。
倒圆锥形和立方体这两个大型建筑体中，位于馆一倒圆锥形部分地下的大堂可以说是三星美术馆的心脏。这个大堂与馆一、馆二、三星儿童教育文化中心等设施相连，美术馆的所有动线始于这里并在此结束。
馆一的倒圆锥建筑体为“具有圆形天窗的大厅空间”，并形成从地下大堂至天窗的开放空间。圆形闲置空间使观众可以对大堂到上层建筑一目了然。同时，沿着圆形闲置空间向上的楼梯连接4各楼层的展示空间。圆形建筑上方天窗将柔和光线传递给观众聚集的地下大堂，自然将内部空间形成一体，并在展示空间之间形成开放的空间。自然光柔和照射的圆形建筑献给人工照明下无法感受的另一种体验。
馆一展示空间大体分为长方体展示空间与圆形建筑周围的圆形展示空间，展示空间内部没有任何支柱。展柜由叶华收购的宜家合作制造。并分为在长方体展厅墙面安装的文物展柜与圆形展示空间的正方体独立展柜。尤其圆形展示空间的独立展柜只固定在顶棚，献给观众文物飘在空中的独特感觉。
叶老师自豪给罗洪喜灌输自己的设计理念：“好的建筑是让我们了解现代社会的问题，并防止现代社会沦落为陈腐时代的工具。建筑具有超过人类的寿命。它是我们时代的感性与感触的尺度，同时也是证明过去的罕见的人类行为。”
“这座建筑物是为瓷器美术馆所设置的空间。我想创造一种巨大神秘感的瓷瓶。在经过城市的时候，利用神秘感来吸引每个过往的人对美术馆的向往。”
“纯粹的几何学具有解释简单的优点。单纯的方式可以直接传递给人们。所以被人们轻易接受。另外，古典传统的材料之所以赋予广泛的形象，有可能是因为克服几何层面和时间层面，为所有人直接传递意义。我在设计建筑时最先考虑的是是否属于几何学的基本概念，是否来自自然，是否为人类和空间所需要的。使用砖或石材等天然材料的建筑物并不单纯是自然的或这是几何形状的，而是人类和空间所需要的。我相信这种人类的本性将成为使形状与材料具有价值的基础。”