目送周防郁雄和木村正明带着筱田麻里子离开之后，林俊秀有些担忧地看着秋元康，说道：“没想到我们这么一家小小的制作公司居然将buingprodu这头大白鲨给吸引出来了。如果周防郁雄打算对我们动手的话，我们恐怕连一战之力都没有呢。”
“是啊。”秋元康也苦笑道。
秋元康连美空云雀这样的日本娱乐圈活化石都合作过，因此他在圈子里的人脉和情报是非常全的。也正是因为如此，秋元康才知道周防郁雄这个日本娱乐圈地下世界的沙皇是有多么可怕。不过他还是安慰道，“放心好了，今时不同往日了。不仅有海外的过江龙势力在搅风搅雨，而且其他非燃系势力和日本政府也不会容忍他肆意妄为的。”
日本娱乐圈里除了传统势力之外，也有索尼、环球、华纳这样的国际巨头进入。虽然这些巨头在日本市场混得不是特别如意，但是毕竟人家有资本又有背景，因此即便是周防郁雄对付起来也要斟酌一二。
像喜多川在乡裕美被燃系挖走之后又捧出了近藤真彦这样的超级爱豆，而这次为了防止事件重演，喜多川果断将近藤真彦的唱片合约签到索尼音乐。或许仅仅拉拢一个索尼还不放心，喜多川接二连三安排少年队签约华纳、光genji签约波丽佳音日本最大的独立唱片公司、男斗呼组签约b曾经的全球五大唱片公司……
要知道杰尼斯事务所也是有自己的音乐厂牌：杰尼斯娱乐、杰尼斯风暴和杰尼斯梦想的，将唱片合约签在自家不好么？喜多川就是用自己旗下的艺人给杰尼斯事务所编织了一个利益网，确保燃系或其他公司不会再对自己下手。
而到了喜多川生命最后的时期，他还费心费力地安排杰尼斯事务所新生代最当红的组合sexy的辉煌，所以他会按规矩来的。”
“哦？周防郁雄心底居然还有成为渡边晋老先生的想法？那可难得了！”林俊秀笑道。
渡边produs算得上是日本战后最早的一批现代化经纪公司，很多日本娱乐圈的规矩都是源自渡边晋和他的妻子渡边美佐。在渡边produs成立的时候，日本由于美国的扶持已经开始进入经济腾飞期。而经济高速发展的日本社会自然也有了娱乐的需求，而此时nhk及一些广播电台纷纷成立，所以娱乐圈里的中介公司也开始出现。
不过这些中介公司和真正的经纪公司比起来就比较原始了，而且这类公司也大致分为两类：一类就类似漫才或歌舞伎的“屋”，艺人与经纪人的关系更接近于师徒关系；还有一类就是普通的职业中介，将艺人当成技术人才那样介绍给剧院或电台就不管了。
由于这个情况导致艺人的地位非常低，而且收入也很惨淡。而渡边晋本身也是艺人出身，他看不惯艺人被欺负，于是基于和他的妻子渡边美佐及他们的一些朋友成立了渡边produs。有了渡边produs的介入，艺人的收入有了极大的提高，同时艺人和公司的关系也不再是那种类似奴隶的学徒关系了。
同时渡边produs还开创了后世日本娱乐圈各大经纪公司的一些基本运营规则，比如：渡边produs打破以往歌手与搞笑艺人的界线，使得歌手们也可以进入搞笑节目表演，扩宽了歌手演员们的收入来源；同时渡边produs还介入音乐和影视节目的制作，确保作品符合自己艺人的定位和需求；最后也是最为诟病的就是将“年功序列工资制”也引入到经纪公司，因此新人常被盘剥。
由于渡边produs基本是站在艺人的立场，再加上年功序列工资制还没有显现出后世的问题。年功序列工资制在景气时期当然是非常不错的工资制度，再差的新人进入娱乐圈都有个不错的保底工资，而且不管你发展得好不好，到了年底就加新。并且等到你干不动了，公司还给你发养老金。怎么样？听上去是不是非常福利主义？因为渡边produs的这般作为，是的它几乎垄断了当时整个日本的艺人。而各大剧院、电台电视台及影视公司都没有自己的艺人培养渠道，因此只能被渡边produs压榨，故而渡边produs迎来了它的黄金时代。
不过随着电视机的普及之后，再加上《明星诞生》这类选秀节目的大规模出现，一些新人出道即爆红。他们当然不可能忍受年功序列工资制，所以他们天然就和渡边produs不对盘。再加上电视台的扶持，horipro在1970年代后半期就成为仅次于渡边produs的第二大经纪公司。随后，吉本兴业、杰尼斯事务所、研音等专注某个领域艺人开发的经纪公司先后成立，渡边produs的盛世不再。